Crítica | Não! Não Olhe! – Terror de Jordan Peele Mantém o Alto Nível de Suas Produções

O roteirista e diretor Jordan Peele faz seu filme mais estranho até agora com Não! Não Olhe!(Nope), uma incursão estilosa e bizarra na ficção científica com toques de terror inspirada, em parte, pelas obras de Spielberg e Shyamalan.

Daniel Kaluuya e Keke Palmer interpretam OJ e Emerald Haywood, irmãos donos de um rancho de cavalos de cinema perto de Hollywood. Eles assumiram a propriedade depois que seu pai (Keith David) morreu em um estranho acidente e estão com sérios problemas financeiros. Há tbm um parque de diversões kitsch com tema western, de propriedade de Jupe Park (Steven Yeun), uma ex-estrela infantil traumatizada que procura conseguir riquezas em seu falso rancho. As histórias de Haywood e Park vão se entrelaçar, com o surgimento de um OVNI sumindo com cavalos na região.

E agora Peele estabelece seu tema: em vez de contar ao governo, ou fugir, ou mergulhar em introspecção filosófica, ou fazer montanhas de purê de batatas como Richard Dreyfuss em Contatos Imediatos do Terceiro Grau de Spielberg, eles imediatamente veem o potencial de ganhar dinheiro. E partem para capturar a nave espacial – se isso é, de fato, o que é – em filme.

O nome de Jordan Peele se consolidou no cinema fantástico contemporâneo graças à sua insistência em fazer carreira sem sair muito de uma série de coordenadas que desenhou em sua estreia pioneira, Corra,  com o qual ganhou o Oscar de melhor roteiro, de tal forma que seu trabalho seguinte, Nós  consagrou um estilo em que cada filme é percebido como um grande episódio de The Twilight Zone, e com Nope acontece a mesma coisa.

Há uma consistência muito notável no tom de seus filmes, em que o impensável se torna real e o fantástico é rapidamente integrado à trama, o que parece romper a barreira cotidiana de seus protagonistas, sem maiores explicações. Por isso é difícil encarar Nope como uma obra muito diferente de seus outros filmes, porque por um lado é, mas por outro é totalmente coerente com sua forma de entender o cinema de terror, com uma nova adição de influência de Spielberg.

O filme seria muito bom se ele simplesmente reunisse essas singularidades esquisitas em uma antologia movimentada. Peele tem, no entanto, muito mais em mente. Ele pode nunca mais fazer um filme tão elegantemente estruturado como Corra (quem fez?), mas a efervescência de ideias entrelaçadas aqui é tão divertida que pouco importa que o filme esteja mais a vontade com um meandro do que com uma ascensão constante.

No entanto, essa nova parte de sua Twilight Zone não está à altura de seus dois primeiros projetos, e não exatamente porque ele se tornou um diretor pior. Em sua nova obra, Peele demonstra que não só foi capaz de lidar com filmes de baixo orçamento, mas agora exibe um uso atraente de widescreen com um sabor clássico, fotografia encorpada que está faltando em outros diretores atuais e, novamente, um ótimo olho para gerar tensão com espaços e geografia.

Mas à medida que ele cresce como cineasta, sua história de OVNIs e criação de cavalos para o showbiz parece precisar de algumas voltas para condensar a quantidade de ideias  que circulam ao seu redor. Nope funciona muito bem quando quer ser uma aventura de terror na tradição de Tubarão por exemplo, substituindo o conceito de mar pelo céu, porém, aquele tão esperado filme só toma forma no terceiro ato, e o caminho para isso tem ramificações que viram algumas ideias de cabeça para baixo.

Assim como Corra era sobre racismo e escravidão, e Nós sobre classe e privilégio, Nope reflete sobre a obsessão da sociedade com fama e fortuna, como percebida por reality shows, YouTube, mídia social, etc. A quantidade de pura loucura exibida por esses personagens adiciona “conto de advertência” ao gênero mash-up de horror, ficção científica e aventura boba. Peele mistura boas doses de sátira, desta vez focando no showbiz e na mídia, e essas doses são responsáveis por alguns dos momentos mais engraçados do filme.

Quanto a ser um show de terror de ficção científica, Nope acerta em cheio. Há uma sequência fantástica que é tão maravilhosamente assustadora quanto qualquer filme de terror ousado.

Enquanto muitos citam os Contatos Imediatos do Terceiro Grau de Spielberg como uma fonte de inspiração de Peele para Nope (que o próprio Peele fez), acho que este tem mais em comum com a visão esquisita de Spielberg sobre Guerra dos Mundos – exceto que esta batalha é isolada em vez de envolver todo o planeta. Essa sensação de isolamento é onde a vibração de Sinais de Shyamalan entra fortemente. 

Assim como em Tubarão, onde Spielberg não mostrou imediatamente as imagens dele, e Peele adota uma abordagem semelhante. Os dois  filmes são super estranhos em alguns pontos, com personagens falando e se comportando de forma estranha. Mas, assim como Tubarão se tornou muito menos assustador quando o tubarão estava à vista, Nope perde seu terror, na verdade, torna-se quase uma farsa à medida que a realidade do que está acima se torna clara.

Você não pode culpar Peele por tentar ser original e sempre encontrar maneiras de usar o cinema de terror e fantasia para contar muitas outras coisas e, acima de tudo, fazer do seu jeito, mas a sensação é de que Nope quer ser maior do que de fato é. Sem dúvidas o mais fraco de sua filmografia, apesar de sempre usar detalhes de criatividade que faltam muito no cinema de hoje. 

A cinematografia de Hoyte van Hoytema aprecia os desertos silenciosos do sul da Califórnia e os céus agitados. Michael Abels, compositor regular de Peele, oscila entre pulsações sinistras e paródias de temas clássicos do western. O elenco vende cada situação com diferentes variedades e nuances demonstrando exímio talento .

É uma pena que todo o seu conjunto de ideias dispersas não se reúna num todo maior do que a soma das suas partes, esperamos que seja apenas um passo em falso e não siga o caminho de autores que foram simplesmente seguidores dos grandes como Shyamalan.

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